特朗普“不打算”与马斯克通话

“朱衣染霜雪，一步一玄机。”6月6日晚CCTV-8黄金档《藏海传》正式收官(shōuguān)。该剧之前在优酷平台，已开启超点大结局。随着“第三人”现出真身，灭门惨案(cǎnàn)真相揭露，肖战饰演的藏海终于在冬夏国圣地，利用瘖兵惩治了为权势所腐蚀(fǔshí)的内阁首辅(shǒufǔ)赵秉文。

故事意犹未尽，却终将迎来落幕。本剧出品(chūpǐn)方之一为量子泛娱，这家公司日前参与出品、制作的另一部大剧《九门(jiǔmén)》，已官宣(xuān)开机，由陈伟霆、曾舜晞、陈瑶主演。

藏海或为《盗墓笔记》中“反派”汪臧海之(zhī)原型；《九门(jiǔmén)》系出《盗墓笔记》前传小说《老九门》；量子泛娱的(de)操盘手正是南派三叔。一部19年前开始连载的网络奇文《盗墓笔记》，为何生命力如此(rúcǐ)旺盛，开发至今而不衰？

南派三叔 图据：视觉中国(zhōngguó)

《藏海传》或为《盗墓笔记》的(de)前身

《藏海传》立项之初(zhīchū)名曰《藏海戏麟(xìlín)》，正是南派三叔发在(zài)微博上的“盗墓笔记”重启系列的衍生小说，讲述的是明朝钦天监监正汪藏海寻找终极之谜，以及与操纵历史轨迹的张家的斗争。

郑晓龙团队(tuánduì)在编剧(biānjù)阶段，不愿蹈空务虚，反而用正剧手法、现实主义创作态度，试图打造出一个独立的人物成长故事。神秘(shénmì)学元素(yuánsù)被(bèi)剥除，历史悬疑让位于朝堂权谋，聚焦的传主——藏海，与《盗墓笔记》给“铁三角”制造障碍、机关和谜题的明朝风水大师汪藏海，并不能完全划等号，但却有诸多神秘关联。

《藏(cáng)海传》最后(zuìhòu)一集，藏海大仇得报，致仕还乡，准备研究癸玺(guǐxǐ)并毁掉它。癸玺，能催动瘖兵，克敌制胜，乃暗黑力量之象征。灭门惨案、权臣阴谋、两国烽火，皆因它而起。

癸，音“鬼”，《盗墓(dàomù)笔记》中(zhōng)恰好也有一个“鬼玺”，它为战国时期鲁殇王（虚构人物）所有，可借调阴兵，战无不胜，亦是打开藏有“终极”秘密(mìmì)的青铜门之钥匙。后鲁殇王墓为汪藏海盗掘，鬼玺落入汪藏海手中，几经(jǐjīng)辗转，成为各方争夺对象。

剧集提到打开癸玺宝盒需三枚铜鱼(tóngyú)；小说里亦有三枚蛇眉铜鱼，为汪藏海打造，上面雕刻了(le)女真文字，记录了东夏国守护的“长生”和地底(dìdǐ)文明之谜。

当然不止于关键道具，剧集与小说还有诸多细节有所呼应(hūyìng)。

如女主香暗荼(àntú)开设的枕楼，设有朱雀头和点天灯一说。这与小说中吴邪、张启山在新月(xīnyuè)饭店点天灯的情节高度一致。枕楼或为新月饭店之前身(shēn)。

又(yòu)如平津侯将藏海父母剥皮(bāopí)揎草，制成人皮俑，藏于密室；而小说中，人皮俑怪物正是汪藏海的杰作之一。

还有剧集开头藏海初入京城，解决帝陵漏水问题，台词详细介绍他是如何用石灰(shíhuī)、粳米、厚(hòu)绢、桐油等详细工序，来设计防水的；巧妙的是，小说中汪藏海(wāngcánghǎi)自己的墓正是在西沙海底，说明此人绝对深谙(shēnān)陵墓防水工程。

此外，故事背景中的大雍国，其服饰样式、官员制度、文化元素及木匠皇帝等，皆指向明朝，汪臧海(zānghǎi)正是(zhèngshì)小说里的明朝风水大师。

与大雍敌对的冬夏国，乃癸玺发源地，祖上为西灵圣母（即“西王母(xīwángmǔ)”）后裔，从昆仑山(kūnlúnshān)迁徙(qiānxǐ)至长白山一带，定居建国，征战四方(sìfāng)。这个古国在《盗墓笔记》中是东(dōng)夏国，一字之差。东夏是真实存在的古国，冬夏则是电视的虚构。小说里写到，东夏国国王万奴王曾抓走汪藏海，改建云顶天宫，不意却被汪藏海窥见东夏皇陵(huánglíng)底下的“终极”秘密。

从癸玺到鬼玺，从瘖(yīn)兵到阴兵，从藏海到汪藏海，以上种种都暗示了：《藏海传(cánghǎichuán)》是《盗墓笔记》里所涉及的明王朝(míngwángcháo)与东夏国中的汪藏海的前传故事。

二者虽然并非卯榫结构般完美嵌合，但至少解释了这个能(néng)修改山势、建造云顶之上的宫殿、窥见终极秘密，甚至布局千年、以求长生的鬼手神匠，他的师承、童年(tóngnián)、技法与天才(tiāncái)是怎么来的。

即是说，郑晓龙镜头(jìngtóu)下的藏海，几乎就是南派三叔笔下(bǐxià)汪藏海的年轻版本。

在(zài)此意义上，称《藏海传》为《盗墓笔记》的“同人”剧不过分。倘若如微博热搜所盼望和(hé)猜想的那样有续集《藏海传2》，或许冬夏国下一代国王(guówáng)，会履行小说的时间线(xiàn)，将藏海抓去，改建他父亲修了(le)一半的长白山封禅台为云顶天宫，从而回归剧情主线，让他窥见“终极”，雕刻铜鱼，踏上“盗墓”之旅。

《盗墓笔记》经久不衰的四字秘籍(mìjí)

坐拥《金婚》《甄嬛传》《红高粱》等品质爆剧的郑晓龙导演，驰骋电视界35年，实为翘楚。他竟然瞄准了《盗墓笔记》的相关元素，以(yǐ)正剧笔法进行改编，再造(zàizào)一番气象(qìxiàng)，这似乎从侧面(cèmiàn)证明了《盗墓笔记》的魅力和其蕴藏的巨大改编潜力。

那么，这部(zhèbù)从2006年开始在网上连载的小说，为何能抗住(kàngzhù)众多同类型作品及层出不穷的新类型网文(wǎngwén)的冲击，至今仍保有它的热度和价值，甚至称得上“经典”呢？

窃以为，有四个字(zì)可以解释。

“首借(shǒujiè)”最能获得读者认同和共鸣的经典人物形象。

天地任其畅行，鬼怪无法近身，武力(wǔlì)超穷，身世成谜，背负重任，护佑(hùyòu)主角的小哥张起灵，就是孙悟空的翻版。

插科打诨，比较搞笑，贪财也(yě)好色，粗中亦有细，能闯祸(chuǎnghuò)，也能扛事的王胖子，何尝不是猪八戒。

至于主角吴邪，他单纯，又有小聪明，惜命，又有点懦弱，善良(shànliáng)，总是将责任归咎于自己，“在所有人可以(kěyǐ)退缩(tuìsuō)的时候，他恰恰不能退缩”，这不就是唐僧吗？

当然，这种人物组合并不稀奇(xīqí)。

南派三叔便“再借”中国文化(wénhuà)元素，为小说赋能：

神话、巫术、历史、考古、典籍、墓葬、文物、医卜、星象、建筑、地理等，这些中国特质非常明显甚至独有的元素，全部被作者纳为己用，并(bìng)收编到统一的世界观中。单是(dānshì)一个(yígè)东夏古国，又有多少(duōshǎo)人是从《盗墓笔记》里才知道，这是真实存在的呢？

山东七星鲁王宫，西沙(xīshā)海底墓，东北长白山云顶天宫，秦岭青铜神话，西北塔木陀西王母国，广西巴乃张家古楼……小说所写的数个大墓，每一个无论从机关、怪物、谜题、风景、建筑、历史、器物等(děng)来说(láishuō)，都能(néng)引领读者看到不同的奇景，都展示了想象力超绝的奇观，都塑造过或捎带(shāodài)出各种奇人，也都发生了令人咋舌的奇事。

故事、情节、人物、风景、对话、谜题皆被“奇”字所统摄，南派三叔写此文，可以(kěyǐ)说是(shì)秉持着“语不惊人死不休”的态度(tàidù)，以奇来贯彻始终的。

南派三叔最为人诟病(gòubìng)的地方，就是埋坑不填，或者说，小说卷帙浩繁，线索庞杂(pángzá)，他已无力填补。诸如吴三省、陈文锦是生是死？青铜门背后的“终极”秘密究竟是啥(shá)？以及诸多(zhūduō)关于周穆王、西王母、铁面生、青铜门等细节，都有模棱两可之处。

但“坑”在某种程度上等于悬念——悬而未决(xuánérwèijué)的(de)东西，反而让人抓心挠肺地想求个答案。你越抓心，越想看(kàn)，越不明白，越要看，在这种循环下，读者群相当(xiāngdāng)稳固，甚至能通过发帖、探讨、交流和揣测构建成读者的“填坑”生态。

再者，“坑”即空白，故事留白，正好(zhènghǎo)提供了改编空间。这(zhè)也有益于IP开发，最后反哺小说。

混就是混杂、混同(hùntóng)、混合，以致于混成一个复合体，一个类型。

当然，“盗墓”文学开山鼻祖为天下(tiānxià)霸唱的《鬼吹灯》。但(dàn)《盗墓笔记》却颇有“后来居上”的势头，论粉丝量、传播(chuánbō)度和影视改编等，略胜《鬼吹灯》一筹，恰如金庸作品(zuòpǐn)之于武侠，南派三叔之于“盗墓”，便是因为它是某种意义上的集大成者。

谜题埋设两千年(liǎngqiānnián)，贯穿上古(shànggǔ)神话、战国时代、明朝乃至当下；汇聚所有可能应用到的中国文化元素，并恰如其分地安置其中；以战国帛书、蛇眉铜鱼两个重要线索(xiànsuǒ)逐步引导读者接近“终极”，谜面简单易懂，谜题深邃未知；以及塑造了四五十个可以(kěyǐ)独立作传的个性鲜明、饱含(bǎohán)故事的或历史或当代的角色，可以说，《盗墓笔记》就是盗墓文学的标杆(biāogān)和范本，几乎做到(zuòdào)了这个类型的极致。后来者，除了追随或复制，难以望其项背。

有此四字秘籍，《盗墓笔记(bǐjì)》经久不衰实在是理所应当。

“盗笔宇宙(yǔzhòu)”IP开发胜在哪里

《盗墓笔记》从2007年正式出版实体书起，到2011年九部实体书完结，总销量超过(chāoguò)2000万册，堪(kān)为超级畅销书。南派三叔版权意识强烈，最早在2014年成立南海泛娱，便正式启动《盗墓笔记》IP开发(kāifā)大(dà)计划。

南派三叔曾说，“盗笔(dàobǐ)宇宙”有四条线(xiàn)可以影视化(huà)：第一条线，以汪藏海为主角的(de)古代盗墓探险故事(gùshì)；第二条线，以民国老九门为主的系列探险与战争故事；第三条线，是现代线，即本传故事，以吴邪、张起灵、王胖子的铁三角展开讲述；第四条线，是未来线，以《沙海》为主，讲述最新一代小朋友的冒险。

南派(nánpài)三叔 图据：视觉中国

最早开发(kāifā)的是现代线。2015年，杨洋、唐嫣等主演的网剧(wǎngjù)《盗墓笔记》在爱奇艺首播，开辟国内视频网站付费模式新时代。次年，井柏然、鹿晗主演的电影版上映，拿下暑期(shǔqī)档票房冠军。

同年，民国线启动，由陈伟霆、张艺兴、赵丽颖(zhàolìyǐng)主演的电视剧《老九门(jiǔmén)》开播；再往后(wǎnghòu)，2018年，由秦昊、吴磊主演的《沙海》，开辟了未来线。

之后，还有侯明昊、成毅版《怒海潜沙》《秦岭神树》，朱一龙、毛晓彤版《重启之极海听雷(tīngléi)》，白澍、张博宇版《云顶天宫》，曾舜晞(xī)、刘宇宁版《终极笔记》，张鲁一、文咏珊版《藏海花》，以及(yǐjí)今年肖战版的《藏海传》，勉强算是补齐了(le)最后一条古代盗墓线。

至此，“盗笔宇宙”几乎一年(yīnián)一部作品，中青代“流量”明星有太多都在这个系列剧中刷过脸，从此角度(jiǎodù)而言，“盗笔宇宙”也堪称中国版的《哈利·波特》了(le)。

但不止于此，从南海泛娱到量子泛娱，南派三叔的IP计划着重点(zhuózhòngdiǎn)在一个(yígè)“泛”字，影视改编(gǎibiān)仅为其一，话剧方面有(yǒu)《新月饭店》《藏海花》，动漫有《秦岭神树》，广播剧有《重启之极海听雷》，游戏有《新盗墓笔记》等，甚至线下也推出(tuīchū)了主题密室逃脱，打造817稻米节（书粉自发组织的节日），以及各种文创产品、手办等。

整个“盗笔宇宙”IP的开发及成果(chéngguǒ)，可谓蔚为壮观。

究其原因，自然(zìrán)离不开原著(yuánzhù)小说本身的奇观频出、元素庞杂、类型突出、人物鲜明等特质，可以说，它做到(zuòdào)了盗墓文学所能触及的“极致”，极致到“怎么改都成”。就像《西游记(xīyóujì)》，可以叙事长篇，可以单元故事，可以佛道阴谋论，可以为某配角单独(dāndú)作传，甚至可以抽取个别元素，演化出一个篇章。

《盗墓笔记》在做到“极致”的同时，还有(háiyǒu)更为明显、强烈、独特的一个(yígè)特征，或者说连《鬼吹灯》都没能创造的“优势”——即(jí)人物和人物关系的偶像化、流行化、年轻化。

《盗墓笔记》主角吴邪生于1977年，第一次大型探墓(tànmù)七星鲁王宫时，才26岁(suì)，也算是毕业没多久的“男大”。《鬼吹灯》主角胡八一生于1950年，二者差了近乎三个时代(shídài)，他探第一个(dìyígè)大墓精绝古城时，已经32岁。

即是说，吴邪所处时代与开始冒险(màoxiǎn)时，更贴近年轻人。

潘粤明版胡八一和鹿晗版吴邪(wúxié)

天下霸唱的(de)语言颇多八九十年代的痕迹(hénjì)，南派三叔则已经是千禧年后的风格了。胡八一(húbāyī)经验丰富，文武双全；吴邪登场时，比起叔叔辈的人来说，就是“小白”。关注胡八一的冒险，读者会(huì)倾向于关心接下来发生(fāshēng)什么情节；而关注吴邪的冒险，读者更倾向于关心，这个人物接下来会怎么样。

总之，胡八一是一种“已完成(wánchéng)”状态，吴邪则(zé)是“未完成”，对于年轻读者群来说，我们更能代入吴邪，去体验他的(de)纠结、痛苦、怯弱、成长与最终(zuìzhōng)能够独当一面，这是一种邀请读者一起见证其成长的“浪漫英雄主义”。

特别是吴邪与张起(zhāngqǐ)灵(líng)的“瓶邪”CP，这是南派三叔主动为之、读者深度巩固的一种友情至上的“情结”。“CP文化”几乎是当(dāng)今时代的一种显学，它极易催生、创造偶像，特别是当我们代入吴邪，而CP对象是如孙悟空般安全感(ānquángǎn)超标的张起灵。

《终极笔记》版“瓶(píng)邪”CP

正是这种CP情结，直接诞生了一个现象级事件：小说(xiǎoshuō)中，张起灵代替(dàitì)吴邪，进入青铜门，相约十年(nián)后重聚，那天正是2005年8月17日。十年后的2015年8月17日，有上万书粉，真的赶去(qù)长白山，共赴“十年之约”，“张起灵，我来(wǒlái)接你回家了！”一时之间，这句宣言轰动全网。

但不得不提，过去十年，《盗墓(dàomù)笔记》版权几度易手，不同(bùtóng)公司、演员创造的(de)影视版本实在良莠不齐，略显混乱，反而贬低了IP的改编价值。

南派三叔应该警醒了。倘若能(néng)对齐《权力的(de)游戏》《哈利·波特》的制作(zhìzuò)，让九部实体书的改编实现演员、风格、制作层面的统一和精益求精，或许“盗笔宇宙”能大有作为。

（来源：红星新闻 作者：李瑞峰(lǐruìfēng)）